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为啥中国体彩福彩中大奖的，领奖的大多是穿着猫、狗、熊等动物衣服的？
您好！很高兴回答你的提问。
主要是为了保护个人隐私😁。
“财不外露”是我们从小就被灌输的基本理念之一，就好比防火防盗防煤气中毒一样，有钱了总要防着点什么……
一、防贼
有句话说得好，不怕贼偷，就怕贼惦记。大奖得主一旦公开露面，就很容易成为那些不法分子的最佳下手目标。
二、防借钱
有句话说得好，穷在闹市无人问，富在深山有远亲。大奖得主一旦公开露面，就成为那些三姑六婆、七叔八爷的“猎物”。在中国这样的人情社会，借与不借，最终难受的都是自己。
三、防狐朋狗友
有一类人，当你身价不菲时，他们是你“最亲密的朋友”，当你落魄无助时，他们随即消失不见，这类人，就是所谓的“狐朋狗友”。大奖得主一旦公开露面，这些“狐朋狗友”蜂拥而至，陪你玩陪你嗨，花你的钱，当浮华褪去，奖金见底时，这些“狐朋狗友”还会和你称兄道弟吗？人性是经不住考验的。
总而言之，是否公开露面领奖，完全属于个人隐私。相信随着时代的发展，社会的进步，观念的转变，在不久的将来，我们也能和外国人一样，告别头套、公开领奖。
东西方文明的差别之一在于透明和隐晦，比如一般来说西方人穿的少，露的多，东方人则相反，但是，东西方文明通用的是，具体到某个人某个事，公开会有无数理由，不公开也有无数理由，一个***是无名之辈，玩***就玩***，中不中单说，偏要想看中奖人啥样，俗称知道真相，别看这个要求貌似简单，其实已经上升到东西方文明冲突的层面，特别是很多***，不中大奖就开始想的很多，一定是别人为难自己，而不是自己饭桶，这样的人别说玩***了，日常生活中肯定也是看上去很精，其实很傻，看别人入木三分，看自己眼花缭乱，始终搞不明白倍受生活折磨，一事无成的原因，所以前几年中国心理学会对中国***做了社会调查，***大约3000万人，其中有心理疾病的大约300万人，再其中严重的大约70万人，因此这些***玩***要放一放，赶紧吃药看心理医生是当务之急，否则皮之不存，毛将焉附，当然也有不吃药的办法治病，那就是每当看见别人中大奖，马上为这个人欢呼，赞美，手舞足蹈，而不是诅咒，谩骂，看长啥样
猫就是猫起来，有猫腻，熊，就是发奖的领奖的都是熊人，因为可能他们是一伙的，狗什么意思呢？狗是人类的宠物，人代表的是***的发行方，狗是领奖的，也证明他们有可能是一伙的，当然，这都是寓意，其实谁中了奖都应该公开领奖，因为领奖的是***之神啊！为什么让人们都觉得偷偷摸摸呢？所以这里面一定有猫腻，都是猫狗熊之类，以后领奖，如果公开领奖人的信息，这就证明中奖是真实的了！
***是公益性的，是公开公正为社会服务募捐的活动，是亿万公民支持国家建设的行为行动。不公开领奖就是违背宪法和法律，违背全世界公益***行业公开公平全体人民监督的通行做法，中国***行业为什么敢逆世界通行规则而倒行逆施，违反宪法和法律而大行其道，通行无阻，这要让全世界国家***部门和全体国民警惕。
所谓的借口，不安全托词一派胡言，身边社会上大街上，开豪车住别墅开矿开厂开公司开买卖的有钱人有的是，没有谁怕漏露财或露财被杀，倒是身无分文的被害得不少。
西方油画中女性出镜尺度为什么那么大？
我们在欣赏西方传统油画中女性***出镜画面时，首先要有个“思想过滤”的前提，即女性***形象的出现，是作为对中世纪时期***教对人性的压制和禁欲思想的批判。意大利文艺复兴的到来，点燃了人性解放的希望之光。然而，在西方世俗意义上的***还没有完全被封建道德释放之前，所有的***都是借助古希腊神话中的神的形象出现的。因为他们是神，有着至高无上的纯净的肉体和美的灵魂。17世纪西班牙画家委拉斯凯兹的《镜前的维纳斯》，就是借助神话故事，在皇帝的庇护下绘制成的一幅***画，并且在当时已经相当难能可贵了。18世纪戈雅受委托创作了两幅“玛哈”油画作品，一幅是《***的玛哈》，一幅是《着衣的玛哈》。《***的玛哈》也有向前辈委拉斯凯兹***致敬之意。其人体造型已经脱离文艺复兴以来的程式束缚，有着强烈的世俗生活化倾向，也有大胆地向禁欲主义挑战的意思，很是惊世骇俗；可是该作品只能深藏卧室之中，不敢示人，当有贵宾来访时，墙上《***的玛哈》便换成了《着衣的玛哈》以备不测之需，即避免西班牙封建专制和宗教裁判的追责。这个例子很好地诠释了西方***油画的创作过程中是存在着忌讳限制的！
油画是一种艺术，深受人们的喜爱，特别是文艺复兴时期***们的油画真迹，全部都是收藏家们向往的作品。仔细观察***们的作品，发现这些作品里女性的出镜尺度特别大，让人看了都觉得“羞羞”。***们的油画中的女性出镜尺度大，这个是有原因的，需要追溯到当时的社会情况。
中世纪时期，罗马天主教廷依然统治着欧洲各个国家，教廷为了能够保持住自己的统治地位，他们想方设法对民众进行思想教化，《圣经》是教廷教化民众的“法宝”，欧洲民众们的思想一直被《圣经》理论所禁锢。当时的欧洲，凡是文化产物，全部都会带有宗教色彩和目的，如果出现违反宗教信仰的作品，那么作者会被教廷以传播异端邪说而烧死。
1600年2月17日，日心说的捍卫者科学家布鲁诺被烧死在罗马鲜花广场，他只是坚持“日心说”，并反对宗教倡议的“地心说”，仅此而已，他就被教廷处以火刑烧死。看看布鲁诺的遭遇，我们就可以想象如果当时画家的尺度大一点，肯定会被教廷抓去烧一烧。到了文艺复兴时期，欧洲的改革先驱们迫切希望欧洲人的思想能够得到解放，但是他们却发现欧洲人的思想受宗教思想禁锢得太久了，想要欧洲人的思想得到解脱是一件任重道远的事情。
文艺复兴派画家们当时的绘画理念很奇特，他们想要通过唤醒人们的原始本能来解决问题。长期以来，教廷都是以“神的旨意”来限制人们去做想干的事情，文艺复兴派画家们想要唤醒人们的原始欲望，他们认为人站在大尺度画的前面，如果原始欲望不可阻挡地被激发，那就说明宗教的上帝不是万能的存在，上帝阻止不了欲望，既然上帝不是万能的存在，那么人们是可以走出上帝的“怀抱”，并拥有自己的独立思想。
油画是一种艺术，对于艺术我们不能带着有色眼镜观看，要用一颗干净和安静的心去欣赏。西方油画女性出镜尺度大的原因有以下两个。
第一，这是由西方的文化决定的。西方文化与东方文化不同之一在于西方的文化更加“奔放”，用俗话说就是更加“放的开”，而我们的文化则讲究“礼”。在西方不管是哲学家还是思想家等等，他们都极力地追求自由，包括思想自由，艺术家更是如此。好的艺术创作需要丰富的想象力，植物虽然很美，但是却是精致的美，它们的姿态几乎都一样，而人体的美，特别是女性的美则可以变得“鲜活”。
我们看到的很多著名的西方油画女性出镜尺度都很大，就是因为艺术家需要根据女性的“尺度”来展示人体的美。如果包裹得严严实实的，跟画动物差不多，体现不了人体的美，达不到艺术家想要的效果。
第二，西方的女性更乐于展现自己的美。其实，不管是在以前还是在现代，西方的女性都比东方的女性更加“开放”，这也是由于文化差异。西方很多国家对于女性的穿衣这些并没有过多的要求，而我们从古至今对于女性我们所期望的都是要保护好自己，不要穿着太暴露，特别是在古代，再炎热的夏天都不能衣不蔽体。不管是油画模特也好，还是普通的女性也好，西方的女性更乐于展示自己的身材。我们看到的很多西方的电视剧，里面的女演员穿衣服的尺度也比我们自己拍的电视剧里面的尺度大。
归根结底，还是文化底蕴的不同。有可能我们觉得西方油画女性处境的尺度很大，而西方的民众并不那么认为。
你好亲，很开心回答你的问题
西方油画中的女性，出镜尺度很开放，肯定是说的是女人体油画
其实恕我直言，欣赏一幅油画作品，包括女人体油画作品，如同鉴赏一首古诗词，不能单单只看表面，而是要熟悉其隐藏在背后的文化现象
对于欣赏女人体油画作品而言，对于光凭这幅女人体油画是否尺度大，来评价这幅画是***低俗的画，还是能进入艺术品高大上的神圣殿堂，是特别肤浅的
在西方美术史上，尺度最开放暴露的女人体油画，是库尔贝的作品《世界之源》
在西方美术史上，尽管涌现出许多经典传世的女人体油画，但是许多女人体油画，都是没有过分暴露隐私的，甚至彰显犹抱琵琶半遮面的意境
如许多画家画笔下的女人体，都是背对观众，以斜躺姿势，展现美丽优雅的背部曲线，而隐藏正面的隐私部位
如许多画家画笔下的女人体，尽管***出镜，但是以衬布，或者衣饰遮挡一下隐私部位，展现欲遮还羞的意境
而且许多画家画笔下的女人体，尽管***出镜，但是保持一定的底线，如双腿紧闭，不会过分暴露隐私
人，是世间最美的杰作！
自然，健康，美丽，阳光！
女性是世界之母，是美的象征！
文化背景不同，尺度的标杆就不同了。
西方文化崇尚人文思想，人是最可宝贵的，美的人体就是美本身！
只有用别的眼光去看，才会提到尺度问题，但这已经不是在探讨艺术的问题。
土耳其浴室 安格尔
哪些***剧的剧情尺度简直震碎你三观？
说到震碎三观的电视剧，第一时间能想到泰剧，他们是啥都敢拍，然后是日剧，他们有着一种奇怪的逻辑，怪也怪的理直气壮，等你看完之后还会觉得，好像是有一些道理，不服不行。
泰剧的言情剧喜欢男主Q奸女主的剧情，这个已经不是什么新鲜新闻了，当年的几大经典泰剧都是这么走红的，代表作是：
《爱的被告》
男主以为自己的弟弟因为女主***了，所以把女主抓到一个荒岛上，囚禁play，然后就爱上了。。。
三观崩塌的点是：
1. 这是犯法啊
2. 对象都没搞清楚就实施犯罪行为，这智商也是感人
3.后来还Happy End了，这大概是最玄幻的
《临时天堂》
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